特伟的人物评价

特伟的人物评价

他是中国动漫的远年辉煌

上个月，“蜡笔小新之父”臼井仪人坠崖身亡，引起了“70后”、“80后”几代青年的广泛追思。有人说，怀念他是因为他的卓越贡献和天才创意。有人说，怀念他是藉此怀念逝去的美好童年。

动画片与电影一样，都诞生在19世纪末的法国，但法国人的创造性激情似乎并没有带来产业的兴盛，动漫在后继者美国和日本那里都成为庞大的产业。

在东方的中国，动画片要晚了半个多世纪，即便是在这半个多世纪后，中国动漫的起步也极为艰难，因为1950年代的中国，正处于狂热中，几乎说不上任何原创。就在这样的单一环境中，人到中年的上海美术电影厂厂长盛特伟，却创造了奇迹：他把传统的中国水墨画法引用到动画片制作中，拍摄了《小蝌蚪找妈妈》这样优秀的作品。“优秀”并非我自己的观感，而是当时特别是后来国际动漫界对它的评价。

盛特伟的才华，与自己家族有关———著名音乐家盛家伦是他的侄子；更与时代有关，在他成长的青少年时期，广州与上海，都是东方的文化中心，传媒发达，以之为载体的漫画事业也很有水准。1930年代，上海《世界知识》杂志，经常转载英国著名国际时事漫画家大卫?罗的作品，年轻的盛特伟也在这个领域达到了一定的高度，被称为“中国的大卫?罗”，但他不喜欢这样的“头衔”。

从漫画到动漫，从本土到国际，盛特伟92岁的一生也只走完了某一程，所幸的是，他还健在，如今的中国动漫，初具气象，如果能在传统文化上深挖、在技术和市场上同步迈进，大有可为。这样，耋耄老人或可兴叹：“不图今日复见汉官威仪。” 《大闹天宫》的原画组组长、跟随特伟多年的严定宪导演：“动画对于中国而言是一门外来艺术，早期在世界动画领域只有美国模式和苏联模式，明确提出要有中国自己的民族特色，这是很多人不敢想的，但特伟真正举起了一面民族风格的大旗。”

参与《小蝌蚪找妈妈》《牧笛》等创作的上海美影厂资深摄影段孝萱：“特伟是我们尊敬的老厂长，也是手把手指导我的师傅，水墨动画这样的创举，不能在我们这一代失传。”

金复载：“老人主张‘不重复别人，也不重复自己’，他不愿模仿，因此作品中充满了个性、原创性以及独立的艺术思维。这值得今天的中国动画人深思。”

上海美影厂新锐导演施屹：“大家心目中的‘老伯伯’虽然走了，但他的在天之灵将感到安慰，水墨动画不会后继乏人。”